中國經(jīng)濟網(wǎng)北京4月22日訊(記者石昊鑫) 16日，中國電影編劇高峰論壇在邵逸夫故鄉(xiāng)浙江寧波召開。中央戲劇學(xué)院電影電視系主任、教授、博士研究生導(dǎo)師武亞軍在會上發(fā)表《不斷叩問寫作中的原始沖動》的講話。他表示，寫作應(yīng)該是完全個人化的工作，是一名作家或者編劇個人精神世界的物質(zhì)體現(xiàn)，是個人獨特感受的一種外化。

武亞軍 中國經(jīng)濟網(wǎng)記者石昊鑫攝

　　武亞軍談到，寫什么應(yīng)該是作者靈感突發(fā)出來的念頭，是作者創(chuàng)作的一種原始沖動來推動的，這是作者的創(chuàng)作之衷，是作者用藝術(shù)語言來發(fā)聲的強烈的內(nèi)在需求，同時這種創(chuàng)作沖動應(yīng)該是電影作品原創(chuàng)的最根本的根基，沒有這種強烈的自發(fā)的原始沖動，作者的創(chuàng)作初衷就不明確，缺乏了創(chuàng)作初衷的統(tǒng)籌，作品就沒法凝聚，沒有完整性和深度，更沒法達到思想表達的和諧主義。

　　在目前商業(yè)屬性和電影屬性的大環(huán)境下，武亞軍談到，作者往往不具備對電影決定性的話語權(quán)，電影文學(xué)受到各方面的干擾地很難達到個人的排他的創(chuàng)作境界，個人文學(xué)的創(chuàng)作有時要礙于出資人的需要，有時要礙于其他環(huán)節(jié)創(chuàng)作者修改的需要，甚至?xí)�受到大IP數(shù)據(jù)來代替人類原創(chuàng)的低智商的需要。

　　這些都是需要作者修改或者是顛覆自己的創(chuàng)作之衷，忘了自己的那種原始出動，在這種情況下，作品的實用性增了，個性化表達減少了，獨立的審美功能減少了原創(chuàng)性減少了，中國電影空心化的現(xiàn)象越來越嚴(yán)重，極大影響了文學(xué)劇本在思想的獨立思考，影響了像歐洲電影那樣在形式上的探索，導(dǎo)致了內(nèi)容上的輿論化、拜金、或者惡俗，不顧電影作品獨特價值和原創(chuàng)至上，這或者是中國電影工業(yè)產(chǎn)業(yè)化過程中，電影生產(chǎn)規(guī)模不但擴大的不可回避的一個階段，但是作為有責(zé)任感的電影文學(xué)創(chuàng)作者，不應(yīng)該僅僅看到其實經(jīng)不起推銷的票房的表面繁榮，更應(yīng)該看到其中內(nèi)在的隱憂，這種隱憂就是缺乏個人創(chuàng)作而缺乏的原創(chuàng)能力減的隱憂，友誼的小船可以翻，原創(chuàng)精神的小船不能翻。

　　武亞軍最后表示，作者在創(chuàng)作之初是創(chuàng)作的動力，核心動力，真正感動作者的原始沖動才能具有普遍性，才能感動觀眾，達到與觀眾情感的共震，缺乏了這種原始的作品，是沒有靈魂的作品，丟失了這種原始的作品，是沒有方向，不可解讀的作品，對自己的創(chuàng)作初衷是每一個有品格的作者在寫作中應(yīng)該時時進行叩問的。